{"id":14546,"date":"2012-01-05T04:00:00","date_gmt":"2012-01-05T08:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/sosuaonline.net\/inicio\/fotografia-revoluciones-y-viejas-soluciones\/"},"modified":"2012-01-05T04:00:00","modified_gmt":"2012-01-05T08:00:00","slug":"fotografia-revoluciones-y-viejas-soluciones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sosuaonline.net\/inicio\/fotografia-revoluciones-y-viejas-soluciones\/","title":{"rendered":"Fotograf\u00eda: revoluciones y viejas soluciones"},"content":{"rendered":"
\"44044_10x381-L\"Las revoluciones tecnol\u00f3gicas en el mundo de la fotograf\u00eda no cesan: la \u201cLight Field Camera\u201d permite modificar el foco de la imagen despu\u00e9s de hacer la foto y la \u201cThrowable Panoramic Ball Camera\u201d, con forma de pelota, es capaz de hacer panor\u00e1micas de 360\u00ba. A pesar de todo, lo expertos insisten en que las t\u00e9cnicas anal\u00f3gicas no desaparecer\u00e1n.<\/div>\n

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Al comienzo de 2012 llegar\u00e1 al mercado la \u201cLight Field Camera\u201d, o c\u00e1maras de campo luminoso, desarrolladas por la empresa estadounidense Lytro. Para ellos, \u201cel producto representa el cambio m\u00e1s importante en la fotograf\u00eda desde la transici\u00f3n de la pel\u00edcula al digital\u201d.<\/div>\n
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Eso porque tanto el fot\u00f3grafo como el espectador pueden cambiar el punto de foco de la imagen incluso despu\u00e9s de que la foto est\u00e9 hecha, algo impensable si se utiliza cualquier otro tipo de c\u00e1mara.<\/div>\n
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\u201cAl contrario de las m\u00e1quinas convencionales, que s\u00f3lo consiguen captar la escena en dos dimensiones, los sensores de las c\u00e1maras de campo luminoso pueden registrar el color, la intensidad y la direcci\u00f3n de todos los rayos de luz, en cuatro dimensiones\u201d, asegura la empresa.<\/div>\n
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La tecnolog\u00eda empleada se basa en un conjunto de microlentes acoplados al sensor, que le permite capturar m\u00e1s luz que las c\u00e1maras normales y en m\u00e1s de un \u00e1ngulo al mismo tiempo. Adem\u00e1s, la compa\u00f1\u00eda desarroll\u00f3 un software espec\u00edfico para el equipo, capaz de crear im\u00e1genes interactivas que \u201cpermiten tanto al fot\u00f3grafo como al espectador enfocar las im\u00e1genes despu\u00e9s que est\u00e9n hechas, adem\u00e1s de cambiar la perspectiva de la escena y modificar la visualizaci\u00f3n entre 2D y 3D\u201d.<\/div>\n
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La ventaja de esta t\u00e9cnica es que el fot\u00f3grafo puede concentrase m\u00e1s en el encuadre y preocuparse por el foco en un momento posterior, eligiendo, por ejemplo, si desea destacar una flor que est\u00e9 en primer plano de la escena o la gente o el paisaje que est\u00e9n al fondo. Se puede ver una demostraci\u00f3n de im\u00e1genes en http:\/\/www.lytro.com\/living-pictures.<\/a><\/div>\n
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Pelota fotogr\u00e1fica<\/strong><\/span><\/div>\n
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Otro tipo de fotograf\u00eda interactiva es la producida por la \u201cThrowable Panoramic Ball Camera\u201d, que tiene forma de pelota y es capaz de hacer im\u00e1genes panor\u00e1micas de 360\u00ba.<\/div>\n
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Las 36 c\u00e1maras acopladas a su cuerpo son accionadas al mismo tiempo cuando la pelota es arrojada hacia arriba y alcanza el punto m\u00e1s alto. Un software compone una sola imagen panor\u00e1mica que, al ser descargada en el ordenador, permite que el usuario navegue por la escena en todas las direcciones posibles.<\/div>\n
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Al utilizar c\u00e1maras simples, como las de los m\u00f3viles, la calidad t\u00e9cnica de la imagen final a\u00fan no es de las mejores, pero sirve con eficiencia al mercado de fotograf\u00eda aficionada.<\/div>\n
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Fotograf\u00eda instant\u00e1nea<\/strong><\/span><\/div>\n
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Tales avances no suponen, entretanto, la muerte de las innumerables t\u00e9cnicas de fotograf\u00eda anal\u00f3gica. Un reflejo de eso es el renacimiento de las pel\u00edculas instant\u00e1neas, com\u00fanmente conocidas por la que fue su marca m\u00e1s famosa, la Polaroid.<\/div>\n
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En 2008, tras el anuncio de que esta empresa dejar\u00eda de producir las instant\u00e1neas, un grupo de 10 ex funcionarios de la firma, convencidos de que \u201cel futuro es anal\u00f3gico\u201d, crearon \u201cThe Impossible Project\u201d. Adquirieron una de las plantas productivas de Polaroid en Holanda y empezaron a desarrollar sus propias pel\u00edculas. Los primeros paquetes llegaron al mercado en 2010, salvando del completo desuso a las 300 millones de c\u00e1maras instant\u00e1neas existentes en el mundo, seg\u00fan dice la empresa.<\/div>\n
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Si en la d\u00e9cada de 1970 el proceso de la fotograf\u00eda instant\u00e1nea era considerado de \u00faltima tecnolog\u00eda, hoy es apreciado por ser casi artesanal. Por eso, muchos fot\u00f3grafos siguen utilizando este soporte en el desarrollo de sus proyectos art\u00edsticos. Valoran la peculiaridad de los colores y la textura proporcionada por estas pel\u00edculas, que muchas veces generan resultados imprevistos.<\/div>\n
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Es el caso, por ejemplo, del Colectivo SX-70, un grupo de siete brasile\u00f1os provenientes de diversas \u00e1reas de la fotograf\u00eda (moda, publicidad, periodismo), que exploran las posibilidades del medio en sus proyectos documentales. Ya tienen publicado un libro y han participado de un gran numero de exposiciones.<\/div>\n
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De las c\u00e1maras de pl\u00e1stico al iPhone<\/strong><\/span><\/div>\n
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La b\u00fasqueda de im\u00e1genes atractivas tambi\u00e9n explica el gran \u00e9xito comercial que supuso el relanzamiento de las c\u00e1maras Diana y Lomo. Las primeras fueron creadas originalmente en el Hong Kong de los a\u00f1os sesenta, mientras que las Lomo son de origen ruso, de los a\u00f1os ochenta.<\/div>\n
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Para atender al gran mercado de aficionados de estos dos gigantes asi\u00e1ticos con productos muy baratos, sus fabricantes crearon c\u00e1maras totalmente hechas de pl\u00e1stico.<\/div>\n
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El efecto generado por la mala calidad de sus lentes hizo que la Diana y la Lomo se hicieran muy apetecibles entre los fot\u00f3grafos profesionales, atra\u00eddos por sus im\u00e1genes borrosas y de colores s\u00faper saturados, proporcionando im\u00e1genes on\u00edricas e imprevisibles.<\/div>\n
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Percibiendo el potencial de mercado que hab\u00eda para este soporte, unos estudiantes austriacos decidieron crear la Sociedad Lomogr\u00e1fica. Tras participar de un sinn\u00famero de exposiciones en grandes museos en los a\u00f1os noventa, empezaron ellos mismos a producir las c\u00e1maras de pl\u00e1stico. Hoy en d\u00eda poseen tiendas en m\u00e1s de 30 pa\u00edses.<\/div>\n
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Una versi\u00f3n digital de este tipo de lenguaje fotogr\u00e1fico apareci\u00f3 con el Instagram, una aplicaci\u00f3n para el iPhone y, al mismo tiempo, una red social para compartir im\u00e1genes en red. Este software ofrece un gran n\u00famero de filtros para aplic\u00e1rselos a las fotos tomadas, capaces de cambiar el color, la saturaci\u00f3n y el contraste de las im\u00e1genes, a\u00f1adiendo un aire retro bastante llamativo.<\/div>\n
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El fot\u00f3grafo norteamericano Benjamin Lowy, por ejemplo, utiliza este recurso en su trabajo profesional. Lowy cubri\u00f3 la guerra en Afganist\u00e1n y en Libia llevando consigo solamente su iPhone. \u201cLas c\u00e1maras peque\u00f1as de los m\u00f3viles son inocuas y permiten una mayor intimidad con los sujetos fotografiados. Fue una experiencia liberadora poder fotografiar sin bolsas llenas de equipo, simplemente reaccionando al mundo a mi alrededor\u201d, afirma.<\/div>\n
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M\u00e9todos del siglo XIX<\/strong><\/span><\/div>\n
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Aunque en peque\u00f1a escala, hay fot\u00f3grafos que prefieren desarrollar sus proyectos art\u00edsticos utilizando m\u00e9todos del siglo XIX. La brasile\u00f1a Cris Bierrenbach, por ejemplo, trabaja con el daguerrotipo. Fue con esta t\u00e9cnica que el franc\u00e9s Louis-Jacques-Mand\u00e9 Daguerre (1787-1851) invent\u00f3 la fotograf\u00eda, en 1839.<\/div>\n
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Su proceso es completamente artesanal. Consiste en sensibilizar a una placa de cobre pulida con sales de plata, exponerla a la luz y revelar la imagen con el uso de qu\u00edmicos espec\u00edficos. A diferencia de las pel\u00edculas convencionales, el resultado es una imagen \u00fanica, imposible de ser reproducida a partir de la pieza original, y que dependiendo del punto de vista, oscila entre el positivo y el negativo.<\/div>\n
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En la serie \u201cEsquecidos\u201d (\u201cOlvidados\u201d, en espa\u00f1ol), de 2010, Bierrenbach cre\u00f3  daguerrotipos a partir de las fotograf\u00edas digitales que hab\u00eda tomado en Hait\u00ed, dos d\u00edas despu\u00e9s del terremoto que devast\u00f3 el pa\u00eds, en enero del mismo a\u00f1o.<\/div>\n
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La fot\u00f3grafa registr\u00f3, inicialmente, las ropas abandonadas en las calles de Porto Pr\u00edncipe. \u201cPara m\u00ed, aquellos objetos eran la representaci\u00f3n del momento de la destrucci\u00f3n y del desaparecimiento de millares de vidas. Por eso, inmediatamente supe que deber\u00eda trasladar estas im\u00e1genes al daguerrotipo, porque as\u00ed podr\u00eda rescatar uno de los primeros usos de la fotograf\u00eda: la post-mortem. De esta forma, las im\u00e1genes ganan una nueva posibilidad de lectura: dejan de ser apenas una representaci\u00f3n de un objeto, para transformarse en un objeto memorial\u00edstico\u201d.<\/div>\n
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Por su parte, la fot\u00f3grafa estadounidense Sally Mann es una de las seguidoras del colodi\u00f3n h\u00famedo. Este m\u00e9todo empieza con la aplicaci\u00f3n de material fotosensible a placas de vidrio de gran formato. En seguida, se las expone a la luz utilizando c\u00e1maras adaptadas, mientras la soluci\u00f3n est\u00e9 todav\u00eda h\u00fameda. El resultado son im\u00e1genes bastante on\u00edricas, muy detalladas pero tambi\u00e9n con manchas borrosas muy peculiares.<\/div>\n
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En la serie \u201cBody Farm\u201d, Mann fotografi\u00f3 cuerpos humanos en descomposici\u00f3n en un centro de estudios forenses. Por medio del colodi\u00f3n h\u00famedo cre\u00f3 una atm\u00f3sfera fantasmag\u00f3rica y l\u00edrica en sus im\u00e1genes, por medio de la cual sugiere el debate de conceptos como la memoria y la muerte.<\/div>\n
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Si en este momento los avances tecnol\u00f3gicos buscan desarrollar nuevas formas de fotograf\u00eda interactiva, los m\u00e9todos anal\u00f3gicos mantienen su contemporaneidad. Por supuesto que, por cuestiones de mercado, la fotograf\u00eda para las masas ser\u00e1 cada vez m\u00e1s digital y los procesos anal\u00f3gicos ser\u00e1n cada vez m\u00e1s caros y restrictos. Algo que, en lugar de desincentivar, atrae cada vez m\u00e1s a los amantes del arte fotogr\u00e1fico.<\/div>\n
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fuente: www.terra.es<\/a> <\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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